目 录   文 房 用 具 名 词 解 释

— 瓦 砚 —   磨墨工具。以古瓦改制而成，较发墨。北宋苏辙《铜雀砚铭》引：“客有游河朔登铜雀台，得其遗瓦以为砚，甚坚而泽，归以遗余，为之铭云。”苏易简《文房四谱》谓：“古瓦砚出相州魏铜雀台，里人掘土，往往得之，贮水数日不渗。”河朔，泛指黄河以北地区，相州，在今河北境内。
— 即墨侯 —
   砚之谑称。唐文嵩有《即墨侯石虚中传》，以砚拟人；犹韩愈以笔拟人作《毛颖传》，后遂以“即墨侯”为砚之别名。见北宋苏易简《文房四谱》。
— 红丝砚 —
   磨墨工具。 产于青州（今属山东）黑山。 其石理黄者丝红，理红者丝黄，文之美者则有旋转，其丝凡十余重，次第不乱。石质温润发墨，久为水所浸渍，即有膏液出焉。唐代柳公权、南唐后主李煜均颇爱重，见唐彦猷《砚录》。
— 鸲鹆眼 —
   指砚台上一种圆形的斑点。上有白、赤、黄各色之晕纹，多见于端砚，如鸲鹆之眼，故名。北宋苏易简《文房四谱》载：“端溪石为砚至妙，山绝顶者尤润，如猪肝色者佳，其贮水处有白赤黄色点者，世谓之鸲鹆眼。”其有圆形斑点而无晕纹者，谓之死眼。《砚林》：“端石有鸲鹆眼为贵，眼，石病也。”亦作“鸜鹆眼”。北宋欧阳修《砚谱》：“端石出端溪，有鸜鹆眼者为贵。”
— 澄泥砚 —
   磨墨工具。烧制而成。以“鳝鱼黄”、“蟹壳青”等为佳品，盖以其砚色为名。北宋苏易简《文房四谱》载：“作澄泥砚， 以瑾泥令入于水中挼之， 贮于甕器内，然后则以一甕贮清水，以夹布囊盛其泥而捏之，俟其至细，去清水令其干，入黄丹团和溲如面，以物击之，令至坚，以竹刀刻作砚之状，大小随意，微荫干，烧一伏时，然后入墨蜡贮米醋而蒸之五七度，含津益墨，亦足亚于石者。”今江苏苏州等地产此砚。
— 紫金砚 —   磨墨工具。产于寿春（今安徽寿县）紫金山，故亦称“寿春石砚”。北宋苏轼得米芾所藏紫金砚，嘱其子入棺，可见其厚爱也，事见《米芾手札墨迹》。
— 王献之砚 —   南宋嘉泰二年（1202），会稽（今浙江绍兴）山阴农人辟土得王献之书《保母砖志》及小砚一方，姜夔曾见之，砚背刻“晋献之”三字，近右复有“永和”二字，字乃画成甚浅瘦，永字亡其磔，和字亡其口；石类灵璧，又似凤咮，色黝而润，细而宜墨，砚中微窪。见《金石萃编》卷二十五。
— 罗纹砚 —
   磨墨工具。产于祁门（今属安徽）。似泥浆石。宋无名氏《辨歙石说》论之曰：“石理稍慢不甚坚，色淡易干。”价廉易得，初学书画者多用之。
— 砚 史 —    专论砚石的著作。北宋米芾著。 一卷。“用品”一条， 论砚石当以发墨为上；“性品”一条，论石质之坚软；“样品”一条则备列晋唐以及宋代砚石形制的不同。载有玉砚、蔡州白砚等二十六种，对于端、歙二石辨说尤详。自谓皆曾目击经用，非此不录。
— 青花—    是端砚中名贵的石品之一。青花：细如波面微尘，像轻纱、似水藻，隐泻在紫石上，瞅之无形；沉入水中，方可清晰见到，细润如玉，叩磨无声，其硬度较高，乃发墨之源也。
— 金星点 —    是宋坑砚石中特有的石品，如天上的星星布满天空一般，洒满砚石表面，在阳光 下闪闪发光，犹如黑夜晴空中的星斗。故称“金星点”。是砂质的变质物，有金星点的砚石易于发墨，美观实用，只是稍粗而已。
— 金银线—    金银线，是水岩砚石中独有的一种石品。像线条横斜或竖立在砚石中。黄纹者叫金线，白纹者叫银线。在砚石中起装饰作用。 　　端石中的翠斑是石纹中绿色的斑纹但又不成圈眼，古人称：“青脉”。《端溪砚谱》中说：“青脉者必有眼。”所以翠斑中通常伴有眼。
—松花石砚—    松花石砚是我国著名的石砚之一，与广东端砚、安徽翕砚、甘肃洮河砚齐名。 松花石又名“松花玉”产于我国东北长白山区同江石山松花江的发源地而得其名。 松花砚在清代被视为国宝，专供御用，康熙帝赞而题诗曰：“寿古而质润，色绿而生青，起墨益毫，故其宝也。” 松花石色彩有深绿和浅绿，并杂有黄色和紫红色，紫绿相兼，纹如刷丝，有如大海的波涛，流水般的旋涡，单行之纹理等。其中的深绿色的刷丝为上品。 刷丝纹的精品又叫孔雀石，深绿色的松花石在全国的砚石中独占鳌头。松花石石质坚实，发墨硬度较端、歙为高，约在5度左右，出之金声，开磨以后，用水冲洗不留痕迹。
—漆砂砚—   漆砂砚，砚的品种之一。以木材作胎，大漆调入带颗粒，助研磨品砂质髹成砚面。漆砂砚胎质轻巧，坚细耐磨，又可以用木雕和漆艺进行装饰，是清代风行一时的砚材品种。 漆砂砚的砚盒，也常以髹漆为主。漆的色地深沉古雅，或嵌以百宝，还往往与书画家合作，在一色漆上镌刻诗书画印，表现出工艺与文人相结合的意趣。
—淄砚—   淄砚产于山东，淄博市，已有千年历史。 淄石砚有绿、黄、紫等颜色，几十个品类。绿色的有沉绿、荷叶绿、竹竿绿、莴苣绿等。紫色的有关山红、紫云、绀红等；黄色的有绀黄、柑黄、束瓤黄等。此外还有赭色、多彩、绀青等品类。淄石砚润如玉、坚而不顽。
—菊花石砚—   菊花石砚，以湖南省浏阳地区永和镇附近的济阳河底所产的菊花石制作。大约在清代中期乾隆年间（1736---1796）始开采。 菊花石实属动物类化石，石上天然生有洁白晶莹形如菊花的花纹。蕴藏在菊花石中的“菊花”，品种繁多，花型各异，有花蕊异色的金银菊，有银丝缕缕的蟹爪菊，还有“贵妃脸”、“竹叶菊”、“金钱菊”等，在姿态上有含苞待放，有争艳怒开等等，千姿百态。
—贺兰山石砚—   贺兰山石砚产于宁夏贺兰山东麓小口子沟沟源。贺兰山石天生丽质，自然形成深紫、浅绿二种颜色，紫底约占有百分之八十以上；绿色的部分较少只可当点缀用，约占有百分之十到二十之间。紫、绿两色相映成辉，像晶莹的翡翠放在紫色的丝绒上面，素雅清秀，彼此衬托。若石层中偶尔出现石眼、玉带、银线、眉子、云纹等，则更为名贵。

　中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。

笔 　

　　在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魁力。不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。毛笔的制造历史非常久远，早在战国时，毛笔的使用已相当地发达。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。从笔的用途来分，有山水笔、花卉笔、叶筋笔、人物笔、衣纹笔、设骨笔、彩色笔等。

　　最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。毛笔之源一般人都以为是秦代的蒙恬，但考殷墟出土之甲骨片上所残留之朱书与墨迹，系用毛笔所写。由此可知毛笔起于殷商之前，而蒙恬实为毛笔之改良者。

　　西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。

墨 　

　 墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。

　　在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。

　　从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。

　　中国画的用墨也是很讲究的。墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌，无光泽。中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。中国画的墨，一般是加工制成的墨锭，我们在选择墨锭时，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别的。

　　我们现在有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。

纸

　　纸是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。

　　在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所谓“甲骨文”。在青铜产生以后，又在青铜器上铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时，有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前，除以上记事材料外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的“石鼓文”。

　　一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而被冠名。

　　从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。

砚

　　砚为文房四宝之一，以笔蘸墨写字，笔、墨、砚三者密不可分。砚之起源甚早，大概在殷商初期，笔墨砚始以粗见雏形。刚开始时以笔直接蘸石墨写字，后来因为不方便，无法写大字，人类便想到了可先在坚硬东西上研磨成汁，如石玉、砖、铜、铁等。殷商时青铜器已十分发达，且陶石随手可得，砚乃随着墨的使用而遂渐成形，古时以石砚最普遍，直到现在经历多代考验仍以石质为最佳。

　　砚，是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚也有石砚、陶砚，砖砚、玉砚等种类之分，最负盛名的是广东产的端砚和安徽产的歙砚。不过，作画用砚，也不一定那么讲究，一般选择那种石质好，砚池深、稍大有盖的，研磨时发墨快、水份不易挥发的就可以了。

汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。



汉，直径13.2厘米，高2.8厘米
1983年广州市象岗山西汉南越王墓出土。广州市南越王墓博物馆藏。



    砚体扁薄略呈圆角方形，为天然鹅卵石制成。附圆柱形研石，直径3.2厘米，高2.2厘米，中间有切割痕两道。砚面及砚石均残留朱、墨痕迹。同出尚有大小不一墨丸数粒。

    南越王为西汉初年南越国第二代王赵眛，此砚的出土为了解西汉初期岭南地区的历史文化以及秦汉时代砚形特点提供了形象资料。




云纹彩绘漆盒黛砚，汉
长19.5厘米，高1.6厘米。1985年江苏赣江县姚庄西汉墓出土，现藏扬州市博物馆。



    砚由底、盖两部分组成一个木盒，内嵌长方形石板及正方形研磨石。盒呈圆角长方形，由楠木制成。盖上部一圆孔与放置在盒中的研磨石相连。盒外黑漆地朱绘，盒内则朱漆地黑绘，文饰以一圆几何纹作边饰，中间以一纤细的火焰状云气纹为主体，并绘有锦鸡、喜鹊、兽首、羚羊等动物形象。漆画技法简略飘忽，将小动物在云间自在遨游的恬静姿态刻画的淋漓尽致。

    黛板是古人用于画眉的化装道具，同时具备砚台的特性和功能。




博山饰木砚，汉
长12厘米，宽5.5-7厘米。1985年江苏赣江县姚庄西汉墓出土。扬州市博物馆藏。



    砚呈"8"字形，砚池为桃形，长4.7厘米，宽4.8厘米，砚盒作博山形，内空可盛水，容积约65毫升，与砚池有一长方形孔相通。砚盒周围刻有相互对称的龙、虎、熊、獐、鹿、兔等兽计16双。两只虎的身尾相绕组成砚池边沿。正面端坐一羽人，体现了羽化登仙的神奇意境。整个砚盒造型规整，运用浅刻、浮雕等手法，纹饰细致精美，反映了两千多年前的高度手工艺水平，是我国早期制砚工艺的珍品。




长方石砚，汉
长17.2厘米，宽8.4厘米。广州市先烈路塘望岗出土。广州市博物馆藏。



    砚为长方形，一端呈圆形，砚面中开长方形砚堂，砚面底凹凸不平，琢凿痕迹明显。砚底一端向上收敛呈船底形，此砚形式在汉砚中实属少见。




盤螭盖三足石砚，汉
高12.5厘米，直径13.5厘米。天水隗嚣宫遗址出土，甘肃省博物馆藏。



    圆形盖砚，盖砚雕成立体双螭盤绕状，双螭口部互咬对方颈项，颈下透雕成孔。盖四周斜面隐刻二虎和斜平行线纹。盖内周边略高，正中有一凹窝，为扣研石处。砚面平坦，周边略低，可与盖吻合。砚底三熊足鼎立。该砚造型生动，雕刻精致，不失为汉砚中之佳品。

魏晋南北朝，瓷业渐兴发展，出现了瓷砚，多为青瓷砚。以瓷土为胎，施青釉，砚堂无釉，造型仍多为圆形带足。对这一时期出土的瓷砚进行比较发现，砚面的四周出现了高起的"护堤"，即子母口。砚心也从平坦向中心慢坡隆起发展。这也是后来辟雍砚的形式。




熊足青釉瓷砚，三国
直径17.2厘米，高3.8厘米。1958年江苏省南京市中华门坎魏正始二年墓出土，南京博物馆藏。



    砚呈平盤状，砚面无釉，上有九枚不规则圆形支烧痕，子口，下有蹲式三熊足，鼎立砚盤下，此为魏晋时期流行的瓷砚。




黄釉陶砚，晋
直径16.5厘米，高8厘米。1955年1月广州市先烈路十九路军坟场出土，广州市博物馆藏。



    砚为灰白胎硬陶，圆形，由盖、身两部分组成。砚面为辟雍环水形，底有三蹄足，盖顶隆起，顶部一穿孔，弦纹一周，盖面施黄褐色釉。做工严整，为晋陶质三足砚之精工之作。




三足青瓷砚，晋
面径13.7厘米，底径14.8厘米，高4厘米。1955年长沙雨花亭速成中学晋墓出土。现藏湖南省博物馆。



    砚为圆形，心平，中部有五道凹弦纹，在晋三足中比较少见。外缘弦纹两道，底有排列不均的三足，中间亦有螺旋纹。内边墙及砚心无釉，其余部均施以青绿色釉。釉玻璃质感强，有细小开片，胎呈灰黄色，系湖南湘窑产品。




石雕方砚，南北朝
长、宽21.6厘米，高9.1厘米。1970年大同城南北魏永宁寺遗址出土，大同市博物馆藏。



    砚方形，四足。面有方形砚堂，两旁各有一耳杯形水池和方形闭舔，莲座笔插及连珠纹圆形笔舔，并雕骑兽、角觝、舞蹈、沐猴等图案。四侧雕力士、云龙、朱雀、水禽衔鱼等图形，砚底正中雕莲花。山西大同原为北魏王朝迁都前的都城，与西亚交往从密，该砚图案风格既有汉代画像及生活习俗，亦有西亚地区特色，反映了当时当地的特定历史环境。




蹄足青釉瓷砚，南北朝
直径12.5厘米，高5.5厘米。1955年江苏省南京市汉中门外蛇山岭出土，南京博物院藏。



    圆形砚盤，砚面弧圆，子口边墙较高，砚底上凸，有六体足。灰色胎，茶绿釉，玻璃质感强，开小细片纹。观此砚可知魏晋时期三足砚（南北朝时期）的足的数量变化。

汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。



汉，直径13.2厘米，高2.8厘米
1983年广州市象岗山西汉南越王墓出土。广州市南越王墓博物馆藏。



    砚体扁薄略呈圆角方形，为天然鹅卵石制成。附圆柱形研石，直径3.2厘米，高2.2厘米，中间有切割痕两道。砚面及砚石均残留朱、墨痕迹。同出尚有大小不一墨丸数粒。

    南越王为西汉初年南越国第二代王赵眛，此砚的出土为了解西汉初期岭南地区的历史文化以及秦汉时代砚形特点提供了形象资料。




云纹彩绘漆盒黛砚，汉
长19.5厘米，高1.6厘米。1985年江苏赣江县姚庄西汉墓出土，现藏扬州市博物馆。



    砚由底、盖两部分组成一个木盒，内嵌长方形石板及正方形研磨石。盒呈圆角长方形，由楠木制成。盖上部一圆孔与放置在盒中的研磨石相连。盒外黑漆地朱绘，盒内则朱漆地黑绘，文饰以一圆几何纹作边饰，中间以一纤细的火焰状云气纹为主体，并绘有锦鸡、喜鹊、兽首、羚羊等动物形象。漆画技法简略飘忽，将小动物在云间自在遨游的恬静姿态刻画的淋漓尽致。

    黛板是古人用于画眉的化装道具，同时具备砚台的特性和功能。




博山饰木砚，汉
长12厘米，宽5.5-7厘米。1985年江苏赣江县姚庄西汉墓出土。扬州市博物馆藏。



    砚呈"8"字形，砚池为桃形，长4.7厘米，宽4.8厘米，砚盒作博山形，内空可盛水，容积约65毫升，与砚池有一长方形孔相通。砚盒周围刻有相互对称的龙、虎、熊、獐、鹿、兔等兽计16双。两只虎的身尾相绕组成砚池边沿。正面端坐一羽人，体现了羽化登仙的神奇意境。整个砚盒造型规整，运用浅刻、浮雕等手法，纹饰细致精美，反映了两千多年前的高度手工艺水平，是我国早期制砚工艺的珍品。




长方石砚，汉
长17.2厘米，宽8.4厘米。广州市先烈路塘望岗出土。广州市博物馆藏。



    砚为长方形，一端呈圆形，砚面中开长方形砚堂，砚面底凹凸不平，琢凿痕迹明显。砚底一端向上收敛呈船底形，此砚形式在汉砚中实属少见。




盤螭盖三足石砚，汉
高12.5厘米，直径13.5厘米。天水隗嚣宫遗址出土，甘肃省博物馆藏。



    圆形盖砚，盖砚雕成立体双螭盤绕状，双螭口部互咬对方颈项，颈下透雕成孔。盖四周斜面隐刻二虎和斜平行线纹。盖内周边略高，正中有一凹窝，为扣研石处。砚面平坦，周边略低，可与盖吻合。砚底三熊足鼎立。该砚造型生动，雕刻精致，不失为汉砚中之佳品。